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  • 扬州八怪之画梅圣手李方膺

  • The Eight Eccentrics Mei Flower Essayist Li Fang Ying

  • 发布时间:12-09-22  |  文章来源:扬州起源  |  浏览人数:3093  |  我要说说哩!
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  • 摘要:李方膺(yīng)(1695-1755),字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人。通州(今江苏南通)人。出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官,去官后寓扬州借圆,自号借圆主人,以卖画为生。
  •      李方膺(yīng)(1695-1755),字虬仲,号晴江,别号秋池,抑园,白衣山人。通州(今江苏南通)人。出身官宦之家,曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职,因遭诬告被罢官,去官后寓扬州借圆,自号借圆主人,以卖画为生。李鱓(shàn)、金农、郑燮(xiè)(郑板桥)等往来,工诗文书画,擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等,注重师法传统和师法造化,能自成一格,其画笔法苍劲老厚,剪裁简洁,不拘形似,活泼生动。被列为扬州八怪之一。有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼,也能人物、山水,尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓,粗头乱服,不拘绳墨,意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称,老干新枝,欹侧蟠曲。用间印有“梅花手段”,著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗,后人辑有《梅花楼 诗草》,仅二十六首,多数散见于画上。

          纵观李方膺一生,做官和作画可算是他生命的主要内容。早在他21岁入学时,就为自己预设了"奋志为官、努力作画"两条道路。然而,两条道路的终结,却又大相径庭。在仕途上,他可说是个"失败的英雄"。尽管他有才能、有胆识,有抱负,但在他所处的时代,这些非但未能得到上司的器重,反而成为遭到嫉恨、排斥的重要因素。

          通州的文艺之风,直到明代后期才稍稍鼓起,而到了清代初年,却显得格外兴盛。李方膺幼年时,其父挚友李堂就曾在通州城组织过一个五山画社,社中名手云集,活动频繁。这对李方膺走上绘画之路影响甚大。在李方膺的笔下,最常出现的是梅兰竹菊"四君子"及苍松。此外,他亦画花果、游鱼等,早年还画山水、人物。最为人们赞赏的是他的梅花,无论老干新村,都遒劲倔强,隐约着一种兀傲不平之气,以至被认为"蟠塞夭矫,于古法未有",他自己也颇以擅长画梅而自矜,如他常用的印章中就有"梅花手段"、"问梅消息"等,而他的居处干危也就名之为"梅花楼"。

          画梅以外,他画的风松、风竹也值得一提。他笔下的风,往往是狂风、暴风,这在他以前的画家里,几乎是没有的,他曾在画上自题云:"画史从来不画风,偏于难处夺天工。"总之,他的画富有强烈的个性特征,而这种特征又恰恰与他本人的性格相吻合。他在晚年有诗说:"我是无田常乞米,梅园终日卖梅花",画上也常钤"换米糊口"之印,可是他的作品却很少有粗制滥造的,即一般应酬之作也很少。或许这同他做官一样,事事都表现出执着。这一点,在"八怪"诸家里,他是比较突出的。

          画史把李方膺列入扬州八怪,主要是着眼于他淋漓酣畅的绘画风格及不甘随人步伐的个性。其实,李方膺并没有在扬州有过多的活动,除中年的宦海飘蓬外,罢官后的晚年几乎都是在江宁(南京)度过的。只是通州在雍正二年(1724年)升为直隶州以前,是一个隶属于扬州府下的散州。雍正二年李方膺已28岁, 从这一点看,他还可以算是一个广义的扬州人。乾隆二十一年(1756年)秋,身患绝症的李方膺自江宁回到通州家中,不久就与世长辞。临终前,他在自己的棺木上写下了一生的遗憾:"吾死不足惜,吾惜吾手!"

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