©扬州市维扬区起源文化创意设计中心  版权所有      苏ICP备 11052179号-1     |     联系我们
弘扬3000年历史文化,让世界更懂扬州!
  • 扬州八怪是谁?他们对中国近代画派有何影响?

  • Eight Eccentrics Who are you? Impact of their Modern Chinese Painting?

  • 发布时间:12-09-22  |  文章来源:扬州起源  |  浏览人数:4349  |  我要说说哩!
  • 上一篇:扬州八怪的头号人物 金农
    下一篇:扬州八怪之画梅圣手李方膺
  • 摘要:扬州八怪是清代康熙、雍正、乾隆年间扬州一批书画家的简称,也是戏称。扬州八怪诸人,清人笔记中说法不一,综合各家所说,累计为15人
  •        扬州八怪是清代康熙雍正乾隆年间扬州一批书画家的简称,也是戏称。扬州八怪诸人,清人笔记中说法不一,综合各家所说,累计为15人:
          
     陈撰(1678—1758年),华嵒(1682—1756年),高凤翰(1683—1748年),边寿民(1684—1752年),汪士慎(1686—1759年),李鱓(1686—1760年),金农(1687—1763年),黄慎(1687—1770年),高翔(1688—1754年),李葂(1691—1755年),郑燮(1693—1765年),杨法(1696—1762年),李方膺(1697—1756年),闵贞(1730—1788年),罗聘(1733-1799年)。
           上述诸人在世时,并无“扬州八怪”之城。由于诸人艺术观念与创作方法相近,彼此又熟悉,相交相爱,才有“扬州八怪”之说。嗣后百年来,种种艺术史、美术史、书画史均列“扬州八怪”专节活专章论述,但所指诸人不尽一致。新中国建立以来,学术界较为一致的说话时按李玉棻《瓯钵罗室书画过眼考》之说,列郑燮、金农李鱓汪士慎、高凤翰、高翔李方膺罗聘等8人为“八怪”,但也不排斥其余诸人。所列8人中,往往又以郑燮(字板桥)、金农(字冬心)为扬州八怪之代表人物。
           扬州八怪在艺坛的影响,美术史论名家俞剑华这样说;“扬州八怪继承了传统而又加以适当的发展,具有自己的风格和特色,在乾隆时代形成了自己的画派。”又说他们“独树一帜,发扬了石涛、八大两位大家方正统派的精神,给当时风行一时的正统派以有力的打击。”“于后来的影响也是很大的,写意花鸟画从八怪以后继续发展跃进为画坛主将,执画界的牛耳。”
           在吴作人题签、常任侠审定的《中国美术史》中,将“扬州八怪”列为专章,认定这一画派是“一群革新画家”,认为他们的书画是一种挑战,是对于现实的极度不满,是一种揭发与鞭挞的力量。同时认定他们的艺术作品由四方面特点:(1)富于原创性,反对模仿;(2)重视人品、思想、学问、才情对艺术创作的影响;(3)诗、书、画、印“四绝”,追求创新;(4)重视艺术传统的学习(张光福《中国美术史》),知识出版社1982年版)。
           关于扬州八怪对近现代艺坛的影响,前引《中国美术史》认为扬州八怪“在我国绘画艺术发展的道路上,树起新的旗帜”,“我国近代绘画大师,无不继承他们的传统。”如赵之谦、吴昌硬把金农厚重古拙的金石味发展到极点;任伯年、吴昌硕、陈师曾、齐白石等人则把八怪诸人写意花鸟发展到新的高峰,影响深远。因此,扬州八怪作为画坛的一种流派,适应市场需要,承先启后,大胆创新,把文人画发展到新的境界,具有开宗明派的重大意义。
  • 用户:
    用户名: 密码:   
  • 点评回复:点击头像可回复其评论!
    • 您的昵称:
    • 您的邮箱:
    • 选择头像:
    • 上一套
      下一套
无觅相关文章插件,快速提升流量